论中国文坛四大尴尬现状

。拿现在中国少年作家班的主席蒋方舟来说，被清华大学降低60分录取一事就足够让她受了。外界的言论犹如枪击炮弹一般，让人受不了。事后，记者采访她，她说自己早已看透这件事了，因而也就淡然处之。我想，对于她来说，这件事使她也更明白了人生的一些无奈。虽是寥寥数语，但是我们由此不难看出她的心里因为这件事起了多大的波澜。

    如果说，这些事还不足以证明我们的这些小小艺术家处在多么不利的地位的话，那么郭敬明的我这样的儿子一文中更可以瞥见他的成长经历了什么。郭几年前想给父亲买一辆车，一个做出版的商人正好与他联络，听知此事推荐了一家做汽车专版报纸负责人给他，并答应可以代其选车，送到自贡给父亲，郭欣然同意。然而，有一天郭在报纸上看见他爸爸坐在汽车上，手握方向盘，有一张害羞的照片，上面的大标题是暴发户的可笑嘴脸，郭在文章的末尾写道：“那个晚上我卖光了周围所以的报纸。那个晚上我在垃圾桶里把它们烧成灰烬。

    火光里，报纸上爸爸的笑容很不好意思也很慈祥，只是头发有很多白花了，眼角的皱纹里满满的，盛放不了的喜悦。

    我真的好恨他们。

    如果有一天，你们的儿子也送你们礼物，也用自己挣的第一笔钱买了东西送给你们，你们一定是这样满心的喜悦，一定也是这样的，暴发户的可笑嘴脸。”

    余秋雨说过：“我们的文化形象，国内外都承认的是姚明，当然还有朗朗。但文艺作品却是缺席的。我们到处都是人，但是优秀的创造者被各种各样的麻烦困住了。被各种人事关系、某种体制、谣言、争论、麻烦事，一下子困住了。如果海明威、贝多芬生活在这个时代被很多绯闻困住，那也完全没有办法出来。”

    问题四：你们在那里，中国真正的文学在哪里？

    中国不缺乏作协，亦不缺乏人才。然而，我们可以看到这样的一种尴尬现象横行于世。一方面，许多“80后”“90后”作家及许多文化明星在驰骋着大半个文坛；另一方面，那些纯文学作家他们沉醉在自己的地盘，久久不曾露面，作品出了大半年了仍然很少人问津。事实上，真正从事纯文学工作并且被人们所熟知的作家，很少很少。而那些所谓的作协主席或各省主席，更是除了内行人心知肚明，外行人连听说都没听说过。

    贾平凹、刘墉、铁凝、陈忠实、秦文君、毕淑敏、王蒙、郑渊洁、王蒙这些名字是从事纯文学工作者中名气还算叫得响的，而其他人即使是作协主席，我们也很少晓得，更别说看看他们的作品。但是，我们现在只要一提到安妮宝贝、落落、明晓溪、琼瑶、亦舒等人，绝大一部分人，就会耳熟能详地道出他们的作品。事实上，不用说我们这些青少年，就是大人中知道中国作协副主席有个叫蒋子龙的未必多。这种尴尬的局面，着实叫人难堪。

    造成这种现象主要是由以三个方面的原因引起的：1、现代人生活方式的改变及媒体的影响；2、商业化文学带来的弊端；3、从事纯文学工作者本身的原因。我们先来简要谈谈前面两点。现代生活是一种高压的竞争生活，许多人在这种情况下更愿意选择言情小说之类的书来放松自我，而不是纯文学作品。同时，商业化的今天许多作品能够出售的不在于其艺术价值亦不在于作者个人的魅力，而在于宣传。“酒香不怕巷子深”的年代早已过去，媒体为书的销量起着推波助澜的作用。这种情况下，纯文学工作者就应该努力地改正这种被动的局面。但是现实恰恰相反，他们以学者的高贵身份自居，宁愿在象牙塔里从事研究，也不愿抛头露面。我们必须清楚明白这一点，当今社会一本好书也是需要宣传的，传统的读书方式是可悲的。仅仅自以为是，认为大众不懂艺术、不懂文学的人更是消极面对现实自寻烦恼的败类！至于媒体，更是要想一想与之打交道的方式。距离太近，会摔倒太重；距离太远，反而倒让他们不敢觉得没有亲和力。适当的分寸，媒体才会成为你的友人。仔细想想，一本书只有被大众知道，它才有销售的可能。这并不是俗不俗的问题，而是很现实的文学作品寻找市场的问题。那些埋头在象牙塔里的纯文学家们，走出来吧！让大家知道你！让更好的文学作品被大众所知！让你们深入大众之中，被大众所接受！