第五十二章 一无所有

bsp;  周贤望着郭子衿笑了一下，说：“我觉得这个挺有劲的，郭总旗真是机警。”

    郭子衿皱了皱眉，没跟周贤说话，反而是转向李桐光问道：“你师兄平日里这么说话，怎么就没挨揍呢？”

    “因为同辈人里面很少有能打得过我的。”周贤挠了挠鼻翼，说，“即使是青要山这样的仙山福地，也没几个像您这样的天才人物。”

    “这算是拍马屁？”郭子衿冷哼一声，“这对我可不管用。”

    周贤摇了摇头没说话，从李桐光手里接过琵琶，一看愣住了。这是一把五弦琵琶，不大多见。他横抱着琵琶拨了一下琴弦，忽然笑了。

    “你会弹琵琶？”郭子衿问。

    “我不会弹琵琶，但是会弹吉他。”周贤说，“不过这个是五弦琵琶，我倒是可以试试。”

    周贤总是惆怅这大林朝连把吉他都没有，可这不就是吗？他怎么就没想着求人做一把呢？

    李桐光在一旁泼冷水：“你别吹了，我怎么不知道你还会弹琵琶？”

    “你不知道的多了。”周贤随口怼了一句，然后按着弦找了找手感，“这么多年不谈，肯定是生疏了。有些东西，学会了就忘不了了，总能找回来感觉的。”

    其实琵琶和吉他的血缘十分亲近，它们同是一种波斯弦乐器的后代。历史可以追溯到三千多年前。而在流传至今的各种绘画以及雕塑作品中我们也能窥见，像今天这样直抱指甲轮弹演奏琵琶的姿势起源于明代。在此之前的绝大部分时间里，以及传承至今的南管琵琶和日本琵琶——也就是周贤手里的这种五弦琵琶——都是横抱演奏。和吉他看起来极为相似。

    东汉刘熙的《释名·释乐器》中记载：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”实际上这是穿凿附会。琵琶的发音并不来自于演奏技法，而是对于这种乐器始祖波斯词汇的音译，属于外来语。

    所以，将五弦琵琶当作吉他来弹，并不困难。

    拨了几个和弦，略微调了下音，周贤开始尝试着缓慢地恢复自己记忆当中一个简单的旋律。

    “我曾经问个不……咳！起高了。”周贤尴尬地咳了一声，“我再试一下。do~re~mi~fa……好了。”

    “我曾经问个不休——你何时跟我走？”周贤哑着嗓子唱出了第一句。

    李桐光马上接上：“可是你总是笑我，一无所有。”

    “我要给你我的追求~还有我的自由~可是你总是笑我~一无所有……”

    崔健的这首《一无所有》，周贤教李桐光唱过。三分半钟，一首直白而带有苍凉味道的歌曲，在周贤断断续续的弹奏和两个刻意喑哑的嗓子的结合下完成了。

    “你看，我会弹吧。”又拨了两下弦，周贤向李桐光显摆着，“你不知道的事多了，你师兄我能耐大着呢。”

    “这首歌叫什么？谁作的？”郭子衿突然问。

    周贤一愣，笑着说：“这是崔健的歌，歌名就叫《一无所有》。喜欢听啊？”

    郭子衿点点头：“还行。没听过这样的歌，不像是那种小调，也不像是什么民歌，怪怪的，但是挺好听。就是作为情歌来说，这词写得太白了，登不得大雅之堂。那姑娘最后还是跟穷小子私奔了？”

    “这不是情歌。”周贤笑了一下，解释道，“在我看来，这里的你指代的不是某个具体的人，而是一种概念——尚未来到的一些美好的事物。现在我一无所有，所以我追求美好。”

    “那还是太白了，我不喜欢这个词。”郭子衿仍是摇了摇头，“你还会唱别的吗？”

    “我师兄会唱的可多了。”李桐光抢答道，“师兄你再弹个别的，我都不知道这些歌弹出来是啥样。”

    “这归根结底是琵琶，如果是吉他会更好听。”周贤摇了摇头，“用这个我能弹的不多，你想听什么，我试试。”

    “你说的吉他是什么，我都没听说过。”郭子衿倒没急着让周贤演奏，而是向他发问。她觉得这个人真的有点意思。

    周贤想了想说：“吉他的话，得找人做，如今的中原应该是没有的。”

    郭子衿点点头：“没问题，京城有几位做琵琶的大师，如果跟吉他差不多，能做出来。”

    周贤点点头：“那敢情好。不过还是得等到京城再说。再弹个什么呢……有一首儿歌我挺喜欢的，郭总旗，《小毛驴》你听过吗？”

    李桐光侧过身去一摊手：“完了，他又犯病了。”